Archives Douy : Cela s’appelle l’aurore (2)

La « scène de la tortue » 

Le point de départ de cette étude est  le témoignage oral que nous a donné Madame Jacqueline Roblès lors du colloque Roblès à Montpellier en 2006. Il s’est focalisé sur une scène en particulier, située dans le scénario aux séquences 148-151 et dans le film à la minute 38-41, que nous baptiserons « la scène de la tortue ».

Une sorte de légende s’est en effet construite à propos de la réalisation de cette séquence, qui illustre la manière de travailler de Buñuel ; le retour à la comparaison entre le scénario et la séquence telle qu’elle figure dans le film permet en tout cas de mesurer l’écart. Ces modifications posent la question du rôle respectif du romancier Emmanuel Roblès, du scénariste Jean Ferry, et du réalisateur Luis Buñuel. Elles présentent plus largement un exemple privilégié du processus créatif qui se produit sur un plateau de cinéma. En outre, c’est une scène d’intérieur, elle est donc tournée dans les décors construits par Max et Jacques Douy. Comme nous disposons d’un dessin de la chambre de Valerio, c’est une occasion privilégiée d’étudier le rôle et la place du décor dans la fabrication d’une scène emblématique de ce film.

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Archives Douy : Cela s’appelle l’aurore (1)

 Récapitulatif des archives concernant ce film[1]. 

Les documents conservés à la Cinémathèque française, département iconographique :

–         une affiche, propriété de Jacques Bonnot, datée de 1955, déposée en 1966

–         4 dessins de Max Douy collés sur un carton : 4 fois 16X22mm.

Maquettes pour Cela s'appelle l'aurore. D.R. Coll. Cinémathèque française

légendes sous les dessins :

  •  couloir 1er étage Valerio : 2 images en champ/contrechamp
  •  chambre  Sandro
  •  salle de bains et  chambre  Valerio

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